从“借景”开始,解锁苏州园林中的造景手法

时间:2023-04-03 16:16:53 | 浏览:141

中国的古典园林,向来讲究含蓄蕴藉,切忌一览无余。一道粉墙,隔出庭院深深的风致;几扇小窗,蕴含春花秋月的绰约;借来野山好水,营造林泉幽栖的意趣;框出一幅小景,埋下诗情画意的伏笔。如此,就从“借景”开始,解锁苏州园林中常见的造景手法。留园恰航外

中国的古典园林,向来讲究含蓄蕴藉,

切忌一览无余。

一道粉墙,隔出庭院深深的风致;

几扇小窗,蕴含春花秋月的绰约;

借来野山好水,营造林泉幽栖的意趣;

框出一幅小景,埋下诗情画意的伏笔。

如此,就从“借景”开始,

解锁苏州园林中常见的造景手法。

留园恰航外木叶已黄


“借”之一字,十分巧妙,指将园外景色组合到园内来,使之成为园景的一部分,望去浑然一体,若是自身本就拥有的,便也称不上借。

世上之物,有借有还,唯有借来的景是不需还的。

明代造园家计成说:“因借无由,触情俱是。”意思是借景没有什么定式,动人情思者,尽可借取。

邻园一枝红杏,隔墙分映春色;青山连绵起伏,小楼登临可望;郊野浮屠塔影,倒映池中;野水一片清阔,纳入门洞……斯可云“借”,借得斯文,借得有礼。

拙政园落照


也有借得野蛮的,好比昔日苏州徐园,可将南园胜景尽收目底,童寯先生谓其“斯非云借,真可谓劫景矣”。这“劫景”二字,与中国古典园林温文尔雅文质彬彬的气质形成强烈的反差。想必那徐园地势高,而南园处于低处,如此方可“一望无余”。

园林借景有法,除去这俯借,又有仰借,此外,还有近借,与之相对的是远借。

始建于北宋庆历年间的沧浪亭,以一道复廊分隔园子内外,园内木石古亭,园外葑溪萦回,称得上是苏州园林近借的典范。

沧浪亭外,一水潆碧

沧浪亭外,一水潆碧


至于拙政园之借景北寺塔,则为远借。从东园过中园门洞,在倚虹亭下抬眼看去,一塔昭然,浮于树杪,仿佛是个土著,长在园子里,与原有的曲廊、亭榭、石桥、花木、池水相得益彰,毫不违和。尤其夕阳西下,余晖漫天,古塔衰柳,秋水寒烟,使人望去,有种穿越历史尘烟的苍凉之感。

借景北寺塔


障景,又称“抑景”,在园林入口处设置山石或是其他景物,适当藏住园中风光,抑制视线,亦能引导游人转变游览路线。

在园林中,抑,是为了更好的显,所谓“欲扬先抑”,游人转过重重迷障之后,忽而柳暗花明,更能体现出一种含蓄无尽的意味。

《红楼梦》第十七回,贾政领人游园,园门左右粉墙雪白,下面虎皮石随势而砌,不落俗套,开门只见一带翠嶂挡在前面,众人连声赞好,贾政道:“非此一山,一进来园中所有之景悉入目中,则有何趣?”如若一览无余,则佳趣尽失,谈何幽致?必得叠石成山,苔藓斑斑,小径随意曲折,藤木随意遮映,方觉含蓄蕴藉。

含蓄,往往比直白耐人寻味。

园林掇山,除了增添一份山林野趣之外,还能起到抑景的作用。

沧浪亭山石林立


位于景德路上的环秀山庄,小隐市廛,闹中取静。

园中湖石假山出自乾嘉年间叠山大师戈裕良手,占地面积仅半亩,而有千岩万壑之势。立于四面厅前,抬眼望去,山崖险峭,洞壑杳然,飞梁横空,下临碧潭,令人如置身于丘壑之间,旷然怡意。

山后或亭或舫,微露檐角,或花或木,绰约有致。游人循廊而行,可至问泉亭,继而是补秋舫,出补秋舫,方见“半潭秋水一房山”亭稳踞高处。一山遮障,使园中之景不能悉入目中,游人步移景异,而幽趣自出。

环秀山庄峰峦秀古


利用粉墙、游廊、篱落等划分空间,分隔景区,使得庭院内外,景色迥异,这种造景手法叫做隔景。隔景重在“隔”,隔出庭院深深的深致,隔出柳暗花明的幽趣。

留园东部与北部以一道粉墙隔开,东则室庐清旷,峰石奇绝,北则搭葡萄架,栽植桃杏,布置盆景,尚存盛康时田园遗韵。粉墙开月洞门,上嵌“又一村”砖额,游人至此,不由得心生“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”之想。一墙之隔,风光已然不同。

留园又一村


拙政园东南部枇杷园是一个园中园,洞门背面嵌“晚翠”砖额,《千字文》中有“枇杷晚翠,梧桐蚤凋”之句,意即梧桐落叶早,而枇杷经冬不凋岁寒犹翠。枇杷园利用连绵起伏的云墙分隔空间,园内栽种枇杷数十株,以应晚翠的主题,外则山亭水石,风光秀丽。

拙政园枇杷晚翠


位于园林轴线及风景视线端点的景叫做对景。对景的设计,使两处景点互见,相映成趣。

拙政园中部远香堂对山面水,轩敞通透,立于厅堂中北望,土山上秋色微微,雪香云蔚亭恰与远香堂相对,相得益彰。

隔水相望


远香堂望雪香云蔚亭


网师园濯缨水阁体量小巧,与退居松柏之后的看松读画轩隔水相望,也是一组巧妙的对景。

网师园濯缨水阁临水而筑


框景是园林造景艺术中十分常见的手法,即有选择地将园中好景摄取到景框中来,充当景框的可以是洞门、空窗、石洞、乔木的枝干等。

“佳则收之,俗则屏之”,景框与框中之景,共同组成一幅意境隽永的中国画。

拙政园李宅庭院春天盛开的樱桃花,粉泱泱一片,借助木门作为景框,分外雅致。

拙政园三月樱桃花开


可园的四时风雅月洞门下方装饰回纹边,简约朴拙。门洞形如满月,框出园中四时好景:春之垂柳藏莺,夏之榴花芙蕖,秋之落木萧萧,冬之白雪回风,更兼曲廊萦回,庭户清旷,当真无愧于“四时风雅”之称。

可园四时风雅


耦园三月,偕隐双山的窗棂无疑成了一组条屏,玉兰工笔细致,粉墙斑驳如古宣,格外富于书卷气息。

耦园工笔玉兰


网师园殿春簃夔龙纹窗棂繁复中显古雅,中间嵌方框,又有简洁意。窗外辟小天井,立湖石,栽种芭蕉、翠竹。闲来看窗牖截取蕉、竹最为动人的意态,写入景框,也有欣赏明清小品的清趣。

网师园芭蕉写意


漏景是由框景发展而来,利用花窗、漏屏风等,透风漏景,使景物影影绰绰,似隔非隔,不能全现其貌,从而营造出含蓄隽永惹人低徊的意境。

二月游沧浪亭,透过栀子纹花窗,窥见蜡梅鹅黄暖玉,知此时已是春色满园。夏天,蜡梅长出葱茏的叶子,隔窗望去,又是另一番光景。

沧浪亭漏窗蜡梅


狮子林的四艺花窗,棋盘、古琴、画卷、书函,映衬着一丛竹影,数枝南天竹,风流雅致,自不待说。

狮子林四艺花窗


留园鹤所东边小天井中,芭蕉透窗而入,青翠欲滴,游人至此,心意悠然,静观自得。

留园鹤所蕉影透窗


晨昏四季,皆有佳致,

雨晦晴雪,都是风景。

徐行游赏,品味苏园造景之妙,

“四时之景不同,而乐亦无穷也。”

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